開放劇本－導讀說明

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動畫製作特輯

《記承天寺夜遊》
　
壹、動畫賞析
貳、劇本內容《記承天寺夜遊》　　蘇軾

　　原文（載於古文觀止一版本中。精簡如次）：
　　元豐六年十月十二日，夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與樂者，遂至承天寺，尋張懷民。
　　懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月？何處無竹柏？但少閒人如吾兩人耳！

<＊＊＊>改編成劇本</＊＊＊>
　　　　（旁白：小劉）

１＊＊時間：晚上（北宋，秋）　地點：南堂區　劇型：抒情
　　　　（南堂區全景。）
旁　白：（小劉）元豐六年十月十二日，夜。

２＊＊時間：接上　地點：蘇軾房
　　　　（東坡坐在書桌前看左傳，一會，他揉揉眼睛，將書本放在桌上，起身〔自動切鏡〕
　　　　（邊解衣帶邊將油燈吹熄，接著他轉頭望著月亮。）
旁　白：（小劉）解衣欲睡。
　　　　（從窗內取帶月亮的窗景。）
旁　白：（小劉）月色入戶。
　　　　（從窗外取鏡；東坡探頭覽視窗外。〔自動增一主觀鏡〕
　　　　（一會，他戴上帽子，走到衣架旁拿外衣。）
旁　白：（小劉）欣然起行。

３＊＊時間：接上　地點：南堂區
　　　　（鏡頭從星空下移到東坡，他往前走幾步，負手想了一想，接著從左出鏡。）
旁　白：（小劉）念無與樂者。

４＊＊時間：接上　地點：小徑（承天寺）
　　　　（承天寺門額。
　　　　（東坡負手從右入鏡，向山門走去。）
旁　白：（小劉）遂至承天寺。
　　　　（東坡從山門往東廂走來。）
旁　白：（小劉）尋張懷民。

５＊＊時間：接上　地點：東廂徑
　　　　（懷民坐在木桌前看書；東坡從右入鏡，走到懷民房前，他敲敲門，
　　　　（懷民起身開門〔自動切鏡〕，東坡邊向他說話邊指指中庭，懷民走
　　　　（出房門，把門帶上，兩人向月亮門走去。）
旁　白：（小劉）懷民亦未寢，相與步于中庭。

６＊＊時間：接上　地點：月亮門
　　　　（月光映在石階及中庭上，空明如水，彷彿有藻荇搖曳其中。）
旁　白：（小劉）庭下如積水空明，水中藻荇交橫。
　　　　（鏡頭由竹柏影搖上到竹柏。）
旁　白：（小劉）蓋竹柏影也。
　　　　（取月亮近景。）
旁　白：（小劉）何夜無月？
　　　　（竹叢柏枝隨風輕搖。）
旁　白：（小劉）何處無竹柏？
　　　　（東坡和懷民在中庭散步，鏡頭慢慢拉遠到俯角遠景。）
旁　白：（小劉）但少閒人如吾兩人耳！

<＊＊＊>內文終止</＊＊＊>
　 參、劇本解說
　　
　　1.元豐六年十月十二日，夜。
　　　第一場一鏡先介紹環境，以南堂區為範圍，南堂區包括南堂及其院落。
　　　只要是景色描寫，鏡頭多半取俯角全景（也有其他變化）。
　　　「元豐六年」較難直接表達，只能從環境、服飾側面描述。
　　　「十月十二日，夜」，最容易的表達，當然是月亮了（不過片中為了美觀，月亮稍圓了些）因安排在後面，故此處不加渲染。
　　　2.解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。
　　　第二場在蘇軾房，是南堂的屬景（為準備拍《蘇東坡傳》故場景較週全）。
　　　本句太過精簡，文字領會容易，直轉圖形則成丈二金剛。不得不加上看書、揉眼、吹油燈等過程。等到月色入戶，自然欣然起行。
　　　因下場有懷民開門的鏡頭，故此處只用拿外衣暗示出門，不再描述過程。
　　　通常起身、坐下、走路等，角色會離開原來位置，此時鏡頭會自動調整。
　　　3.念無與樂者。
　　　因開門、出室需要一段時間，所以本鏡由他處下移至東坡，代表時間之流逝。
　　　人之思維感受很難只用圖形表達（多半要加說白自陳），我決定讓東坡前行數步後，停下來想想。
　　　4.遂至承天寺，尋張懷民。
　　　因上鏡為出鏡，故本鏡為入鏡（凡從左／右出鏡者，當從右／左入鏡）。
　　　又因承天寺範圍過大，一鏡不能攝全。且取全景的手法，已在第一場用過，故本場借用匾額介紹新環境。
　　　5.懷民亦未寢，相與步于中庭。
　　　東坡省略了嘮叼的過程，圖形上卻不能不交待。故懷民坐在燈下，東坡敲門。開門後，東坡略述原由，兩人便往中庭走去。
　　　6.庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。
　　　此為本文精要處，蓋借景以襯情志。作者遇此，當悉心安排。
　　　7.何夜無月？何處無竹柏？
　　　同６．
　　　8.但少閒人如吾兩人者。
　　　此為本文畫龍點睛處，唯「閒」字難以圖繪，只能由環境、氣氛和行為點出。
　　　又，本鏡為終場鏡，故將鏡頭拉遠，抽離情境，以結束之。
肆、相關留言：＃６８０６、＃６８１１。